小重山花院深疑無路通拼音版，這是北宋賀鑄寫的一首抒寫情侶離別相思情懷的詞人，詞中通過夢境到現實的描寫藉此表現了作者對愛人的誠摯深情。下面一起來賞析下吧。
小重山花院深疑無路通拼音版
作者：賀鑄 朝代：宋代
原文：
花院深疑無路通。碧紗窗影下，玉芙蓉。當時偏恨五更鐘。分攜處，斜月小簾櫳。楚夢冷沈蹤。一雙金縷枕，半牀空。畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風。
拼音解讀：
huā yuàn shēn yí wú lù tōng 。bì shā chuāng yǐng xià ，yù fú róng 。dāng shí piān hèn wǔ gèng zhōng 。fèn xié chù ，xié yuè xiǎo lián lóng 。chǔ mèng lěng shěn zōng 。yī shuāng jīn lǚ zhěn ，bàn chuáng kōng 。huà qiáo lín shuǐ fèng chéng dōng 。lóu qián liǔ ，qiáo cuì jǐ qiū fēng 。
翻譯：
夢中來到曲折幽深的花園裏，樹枝繁茂好像無路可走了。繞過迴廊，突然看到心上人站在綠紗窗影下，美如一朵玉芙蓉。兩人的情話還未說完;曉鍾已經敲響，這着實令人可恨。懷着痛苦和感傷的心情灑淚分手，那清冷的月光斜照在小窗戶上。
可是好夢不長，往事又是那樣令人沉重。一覺醒來，眼前只有兩隻金縷枕頭，身邊那半牀空蕩蕩的。所思念的人遠在京城東邊的臨水小樓上，河上有一座小橋。樓前的楊柳已經歷了幾度秋風，心上人也經歷了幾番失望和憔悴。
註釋：
詞牌名：又名《小重山令》。《金奩集》入“雙調”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調悲。五十八字，前後片各四平韻。
玉芙蓉：喻美人。玉是美好，芙蓉是荷花。
五更鐘：曉鍾。一夜分爲五更，此指第五。
分攜：分手，分別。簾櫳：窗戶。簾指窗簾、門裎，櫳(話豫)是窗戶。
楚夢：宋玉《高唐賦》裏有楚懷王與巫山神女在夢中相會的事。後用來形容好夢不長。此謂雙方分離已久。蹤：腳印，足跡。此處指夢中之往事。
金縷：金線。
鳳城：指京城。 憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。
賞析：
此詞抒寫情侶離別相思的情懷。整首詞化景物爲情思，語彌淡而情彌深。
寫與戀人離別相思之詞，方回還有《菩薩蠻·彩舟載得離愁動》一首。男主人公在抒發了初別的痛苦之後，曾經無限哀怨地發出“良宵誰與共?賴有窗間夢。可奈夢迴時，一番新別離”的感慨。這首詞則是寫別後經年，相思成夢，夢迴淒涼的真實情景。一爲設想，一爲現實，分別從不同的側面表現了主人公對所戀之人的誠摯深情。
第一句“疑”字用得極妙。這個“疑”，當然是男子之“疑”，然而細細推敲.卻又不似現實中之“疑”。因爲心上人所居之“花院”，即使是“深”;也決不會無路可通，所以，它應該是夢中之“疑”。“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”(晏幾道《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》)。相別日久，朝思暮想，以致因情生幻，“靈魂出竅”，在夢中跋涉千里，來到了過去曾經和心上人歡會的舊地。夜闌人靜，月明星稀，看着那花木繁茂，曲折幽深的花園，不禁產生出“近鄉情更怯”般的疑慮：”這一次相會是否能夠如願呢?是不是會有人從中作梗呢?……“這種種忐忑不安的測度借“疑無路通”表現出來，真是寫得迷離惝恍，像煞夢境。
第二句重點在“芙蓉”上。《西京雜記》卷二說卓文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉，以後有“芙蓉如面柳如眉”(自居易《長恨歌》)、“強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵莢蓉”(李殉《臨江仙·鶯報簾前暖日紅》)等句，都是以“芙蓉”來喻美人，這裏也是這種用法。方回在“芙蓉”之上加以“玉”字，前面又限以“碧紗窗影下”之絕美環境，真是形神俱現，呼之欲出。主人公拂柳穿花，孑孑前行，剛剛繞過那幽雅的迴廊，已經看到心上人佇立在如夢如幻的朦朧碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，娘娩婷婷，顧盼生輝，笑顏以待。玉人之俊秀，一見之乍喜，俱在不言之中。
第三句寫良夜何其，歡娛很短。正當兩人意愜情濃、熱烈纏綿之際，東方已白，曉鍾發動，這不能不使人產生“偏恨”的感慨。句首的“當時”，應是既指今夢，亦指昔時，是夢亦真，是虛亦實，動盪變幻之中，語語沉着，令人神傷。
第四句寫分別。“明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。”(晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》)在曉鐘的聲聲催促之下，兩人在戶外執手依依，灑淚相別，那清冷的月光斜照在簾櫳之上，更增添了別離的痛苦和感傷。景中含情，情景交融，使上片的歡會在一派淒涼的氛圍中結束。
過片健筆陡轉，將上片一筆噴醒。沈祥龍《論詞隨筆》謂：“詞換頭處謂過變，須辭意斷而仍續，合而仍分。前虛則後實，前實則後虛，過變乃虛實轉捩處。”這一句即承上啓下，由虛入實。宋玉《高唐賦》謂楚懷王與神女在夢中相會，故詞句以“楚夢”借指上片的情事。驀然驚覺，夢冷蹤沉。殘月殘燭，空虛寂寞。眼前精心繡制(也許即爲心上人親手所繡)的金縷雙枕，反襯出他此時的孤獨;身邊空蕩蕩的半牀鴛被，更使他黯然銷魂。這兩句與上片形成鮮明對比，是全詞的詞眼所在。
結拍兩句，又化實爲虛，從對面寫起。男主人公這時正遠在天涯，而他所戀的女子卻遠在京城東邊一角。由上句的“雙枕”、“半牀”，很自然地聯想起對方對自己的思念。不過詞人並沒有像“今夜郎州月，閨中只獨看”(杜甫《月夜》)那樣直接去寫對方，而是以樓前楊柳幾度秋風、幾度凋零來暗示女方“妝樓頤望，誤幾回天際識歸舟”(柳永《八聲甘州》)的失望和憔悴，賦情於物，亦物亦人，“木猶如此，人何以堪!”。
這首詞上片寫夢中相會，是虛;下片寫夢迴淒涼，是實。然而詞人於虛中處處用實筆，使上片虛而若實;於實中卻化實爲虛，使下片實中有虛。特別是詞的結拍，由己推人，代人念己，“不以虛爲虛，而以實爲虛，化景物爲情思”(範唏文《對牀夜語》)，語彌淡而情彌深。所以無怪乎陳廷焯對《東山詞》至有“筆墨之妙，真乃一片化工”之讚歎。
《宋詞選釋》評日：“此詞由‘窗下’而‘分攜’、而‘沈躞’，層遞寫來，漸推漸遠。結處‘秋柳’、‘城東’，寄懷更遠，覺情韻彌長也。”
