小重山春愁拼音版，這是宋代女詞人吳淑姬與紈絝子弟離婚後的一個暮春寫的一首抒發離愁別恨詞，下面一起來賞析下吧。
小重山春愁拼音版
小重山·春愁
作者：吳淑姬 朝代：宋代
原文：
謝了荼縻春事休。無多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。獨自倚妝樓。一川菸草浪，襯雲浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難着許多愁。
拼音解讀：
xiè le tú mí chūn shì xiū 。wú duō huā piàn zǐ ，zhuì zhī tóu 。tíng huái yǐng suì bèi fēng róu 。yīng suī lǎo ，shēng shàng dài jiāo xiū 。dú zì yǐ zhuāng lóu 。yī chuān yān cǎo làng ，chèn yún fú 。bú rú guī qù xià lián gōu 。xīn ér xiǎo ，nán zhe xǔ duō chóu 。
翻譯：
茶蘼花謝完時，春天就算徹底結束了。可現在猶有茶蘼花將謝未謝，還有些許花瓣掛在枝頭。庭院中槐樹的影子被風揉碎，黃鶯雖然已老，但是聲音還帶着女子般的嬌羞。
一個人獨自側倚在梳妝樓邊，看着遠處連天菸草，襯着浮動的白雲，猶如滾滾浪濤，鋪天蓋地而來，哪裏有歸舟可見。倒不如放下簾鉤回去。心很小，難以承載太多愁緒。
註釋：
⑴小重山：詞牌名。一名“小衝山”“柳色新”“小重山令”。唐人用以寫“宮怨”，故其調悲。雙調五十八字。上下片各四句，四平韻。
⑵荼蘼：春天的花，荼蘼開得最晚，是代表分離與悲傷的花。
⑶鶯雖老：以“鶯”自喻，回憶往昔的嬌容豔姿、才貌雙全，而今卻憔悴不堪，嘆韶華不再。
⑷襯雲浮：一朵朵白雲在空中掠過，雲水相映。
⑸下簾鉤：放下窗簾，不聞不見。
賞析：
此詞上片寫暮暮之景，然卻有新意。詞人不寫滿地落紅，而寫枝上殘花;不寫風雨摧花，而寫風拂槐影;不寫杜鵑啼血，而寫鶯聲猶嬌。不僅顯得清麗新鮮，而且都與此女子的特定身份和思想感情緊密聯繫，是從她獨特的眼中看到獨特的景物，帶有濃厚的感情色彩。她寫茶蘼，“謝了茶蘼春事休”，說的是茶蘼花謝，春天可算徹底結束了。可現在猶有“無多花片子，綴枝頭”，說明茶蘼將謝未謝，也就蘊含着春事將休未休之意。“花片子”是詞人自鑄新詞，既通俗，又貼切。“綴枝頭”，給人的感覺，雖是殘花，但仍有悽清之美。同樣，寫“鶯雖老”，但“聲尚帶嬌羞”，也是將老未老。這些不但是時序節物的準確刻畫，也正是這位思婦青春將逝未逝，尚有美麗的面容，尚帶嬌羞的神態的真實寫照。“庭槐影碎被風揉”，槐影被風揉碎，春天被風吹走。這不禁使她想自己的青春，也將一起消逝。因此，在她看來，這風揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。這欲吐還吞，委婉曲折的筆法，寄託了詞人一種青春將逝的深沉感慨。
過片“獨自倚妝樓”，承上啓下。上片寫此女子庭院所見之景，觸景生情，情苦而不忍睹;既不忍睹，遂回妝樓;既回妝樓，更思遠人;既思遠人，則倚樓凝望。接着寫她望到的景象。前人詞中有很多這種望中景象，溫庭筠《望江南·梳洗罷》詞中是“過盡千帆皆不是”，柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》詞中是“想佳人妝樓顒望，誤幾回，天際識歸舟”。在這首詞中詞人寫女主人公們都看到了舟，但皆不是所思遠人的歸舟，結果是從希望到失望。而吳淑姬筆下的這位思婦，望到的卻不是舟，而是“一川菸草浪，襯雲浮”。連天菸草，襯着浮動的白雲，猶如浪濤滾滾，鋪天蓋地而來，根本就沒有歸舟可見，簡直絲毫的希望都沒有，其愁苦可想而知。用“一川菸草”來形容愁之大，愁之多，這在賀鑄的《青玉案·凌波不過橫塘路》詞中已用過。但在菸草後着一“浪”字，實屬吳淑姬獨創。《古今詞統》認爲吳淑姬自創新詞“草浪”，直可與前人所創“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美。“一川菸草”是靜景“一川菸草浪”則是動景。這裏用來比喻愁思恰如連天草浪，滾滾襲來，極爲生動貼切，也爲下句“不如歸去下簾鉤”鋪墊。放下簾鉤，意欲隔斷草浪，擋住愁潮，然而這愁思是隔不斷，擋不住的，“不如”兩字，寫出了主人公明知不能而強爲之的痛苦心態。“心兒小，難着許多愁”，自是警句。“愁”字最後點出，使通篇皆有精神，有畫龍點睛之妙。李清照寫愁的名句“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，不正面寫愁，從舟着眼，反襯愁之大;然而吳淑姬這裏先把愁比作“一川菸草浪”，極言愁之大之多，再將它與“心兒小”作強烈對比，落到容約而下。兩人寫法不同，而各有千秋。所以南宋黃昇認爲“淑姬女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易安”。
