1、他的骨架子是竹園裏的細竹枝，他的肌肉、皮膚是隔年的黃稻草。
2、破竹籃子、殘荷葉都可以做他的帽子；帽子下面的臉平板板的，分不清哪裏是鼻子，哪裏是眼睛。
3、他的手沒有手指，卻拿着一把破扇子——其實也不能算拿，不過用線拴住扇柄，掛在手上罷了。
4、他的骨架子長得很，腳底下還有一段，農人把這一段插在田地中間的泥土裏，他就整天整夜站在那裏了。
5、稻草人看見主人就要走了，急得不得了，連忙搖動扇子，想靠着這急迫的聲音把主人留住。
6、他的身體本來很瘦弱，現在懷着愁悶，更顯得憔悴了，連站直的勁兒也不再有，只是斜着肩，彎着腰，好像害了病似的。
7、他痛心，不忍再看，想到主人今年的辛苦又只能換來眼淚和嘆氣，禁不住低頭哭了。
8、鯽魚不懂稻草人的意思，只看見他連連搖頭，憤怒就像火一般地燒起來了。
9、稻草人見鯽魚誤解了他的意思，又沒有方法向鯽魚說明，心裏很悲痛，就一面嘆氣一面哭。
10、稻草人想，這一夜是許多痛心的事都湊在一塊兒了，真是個悲哀的夜！
11、稻草人仔細看那片稻葉，果然，葉尖捲起來了，上面留着好些小蛾下的子。
12、這時候天氣很涼了，又是在夜間的田野裏，冷風吹得稻草人直打哆嗦；只因爲他正在哭，沒覺得。
13、他吃了一驚，才覺得身上非常冷。
14、新出的稻穗一個挨一個，星光射在上面，有些發亮，像頂着一層水珠，有一點兒風，就沙拉沙拉地響。
15、她的臉上滿是皺紋，倒像個風乾的桔子，哪裏會露出笑容來呢！
16、可是看那些吃稻葉的小強盜，他們高興得很，吃飽了，正在光稈兒上跳舞呢。
17、田野裏白天的風景和情形，有詩人把它寫成美妙的詩，有畫家把它畫成生動的畫。到了夜間，詩人喝了酒，有些醉了；畫家呢，正在抱着精緻的樂器低低地唱：都沒有工夫到田野裏來。那麼，還有誰把田野裏夜間的風景和情形告訴人們呢？有，還有，就是稻草人。
18、稻草人非常盡責任。要是拿牛跟他比，牛比他懶怠多了，有時躺在地上，擡起頭看天。要是拿狗跟他比，狗比他頑皮多了，有時到處亂跑，累得主人四處去找尋。他從來不嫌煩，像牛那樣躺着看天；也從來不貪玩，像狗那樣到處亂跑。他安安靜靜地看着田地，手裏的扇子輕輕搖動，趕走那些飛來的小雀，他們是來吃新結的稻穗的。他不吃飯，也不睡覺，就是坐下歇一歇也不肯，總是直挺挺地站在那裏。
19、這是當然的，田野裏夜間的風景和情形，只有稻草人知道得最清楚，也知道得最多。他知道露水怎麼樣凝在草葉上，露水的味道怎麼樣香甜；他知道星星怎麼樣眨眼，月亮怎麼樣笑；他知道夜間的田野怎麼樣沉靜，花草樹木怎麼樣酣睡；他知道小蟲們怎麼樣你找我、我找你，蝴蝶們怎麼樣戀愛，總之，夜間的一切他都知道得清清楚楚。
20、這時候稻草人更加傷心了。他可憐那個病孩子，渴到那樣，想一口茶喝都辦不到；病到那樣，還不能跟母親一起睡覺。他又可憐那個漁婦，在這寒冷的深夜裏打算明天的粥，所以不得不硬着心腸把生病的孩子扔下不管。他恨不得自己去作柴，給孩子煮茶喝；恨不得自己去作被褥，給孩子一些溫暖；又恨不得奪下小肉蟲的贓物，給漁婦煮粥吃。如果他能走，他一定立刻照着他的心願做；但是不幸，他的身體跟樹木一個樣，定在泥土裏，連半步也不能動。
正面評價
葉聖陶在後期作品中融入了現實主義的內核，體現出淡淡的憂鬱哀怨的抒情色彩。他的童話旨在啓迪孩子們認識、關心周圍發生的事，瞭解現實生活中成人的悲哀。《稻草人》讓孩子們看到了20年代工農大衆的苦難命運，其創作風格長期成爲中國兒童文學創作的主導風格。葉聖陶的童話具有充滿詩意的童話意境、通俗易懂的童話語言、民族化的風格。她從童話題材到通話內容都極具有民族化的特色，在童話題材主題的挖掘上，《稻草人》中體現了鮮明的民族色彩。在敘事模式上則是三段式和部分的反覆。《稻草人》中通過老婦人、漁家女、弱女子三者的不幸遭遇映射出社會底層人民普遍的辛酸困苦。（論文來源：許軍娥）
《稻草人》展現了人民的苦難，氣氛顯得低沉和悲哀，構思新穎獨特，描寫細膩逼真，富於現實內容。
從葉聖陶童話的基調看，多數童話都採用了民間故事中常用的反覆變奏手法。雖然其童話中包括童話固有的奇幻色彩，但多數細節描寫都以寫實爲主，故事中的幻想也是在寫實基礎上產生的，這樣的寫實，在一般童話中很難找到。
從葉聖陶童話的構思看，他的童話主要師承安徒生和王爾德，帶有泰戈爾散文詩的浪漫色彩，卻另有他自己的特色。其中，《稻草人》有如王爾德的《快樂王子》，儘管如此，葉聖陶童話卻具有王爾德童話所缺乏的濃烈鄉土氣息，比安徒生童話更強烈的思辨精神。
從葉聖陶童話的主題看，《稻草人》表現兩種生活觀念衝突及衝突後的絕望。
從葉聖陶童話的思想看，《稻草人》的優點是唯美和諷刺，均有極高的思想價值。
從葉聖陶童話的寫法看，文字迂迴曲折，優美細膩，寫實與諷刺並重，藝術成就並不在作者的小說之下。這些童話中，除逼真的寫實外，最令人驚歎的就是旁敲側擊式的諷刺手法。（來源：網易歷史綜合）
負面評價
葉聖陶後一時期的童話更多地受到了安徒生（而不再是格林）的影響，寫出了現實生活的不公平、不合理，但又能把黑暗融入完整的故事中，讓兒童在審美體驗中自然的感受世間的沉重。這又是藝術借鑑對於轉型的推動了。《稻草人》構思上則有《堅定的錫兵》的影子，因這兩個形象都是不能動的。“稻草人”的形象是中國式的，是本土的，原創的，這是它討巧的地方。《稻草人》是一個悲劇，結尾相當悽慘，但童話並非不能這樣寫，
稻草人是一個夜間的旁觀者，它可以把一切看在眼裏，於是，它看見孤苦無依的老太太死了丈夫和兒子，眼睛也快瞎了，好容易盼來了稻子的好年成，蟲災卻又來了；它看見漁婦的孩子得了重病，想喝水卻不能，漁婦一心打魚，自己累垮了，打到的魚也乾死了；一個女人因爲要被賭棍丈夫賣掉，連夜跑到這裏，跳河了……最後，稻草人自己也倒在了稻田裏。這樣的構思，其實是把人間慘禍集中到一起，全堆在讀者的眼前。這些慘禍沒有相互間的關聯，只給人以一種同時發生、處處發生之感，以說明世間黑暗已到了如此地步。這不像是文學作品，而更像一種宣傳材料，一種類似說明世界末日來臨,百姓不得不反的宣示。社會確實有黑暗，文學也確實不能光寫世外仙境，但不能靠人爲的堆砌（這種堆砌正是那一時代“意圖倫理”的文學體現），而要細一心地、真實地理出黑暗的由來、黑暗的特質，要有真實的發現才行，這應是“父愛型”創作的題中應有之義。如只是一味渲染其黑，以爲寫得越黑就越好，則只能淪爲一種圖解，這就明顯違背了文學認識的本義。（原《文匯報》“筆會”主編劉緒源）
《稻草人》讀後感一
著名作家葉聖陶老先生的《稻草人》裏包括了多個童話，其中“稻草人”這個故事深深地吸引和打動了我。
稻草人是一位老太太用稻草紮成的一個草人，插在莊稼地裏幫老奶奶看莊稼。他不能動也不能說話，但是心腸很好，一心想幫助那些受苦受難的人。
老太太的丈夫和兒子都得了重病死去了，只有靠種稻田養活自己。稻草人看到稻子被蟲子吃了個精光，急得自己恨不得全身撲上去趕走蟲子，但是卻一動也不能動。
有一次稻草人見船上的一位女士和她的兒子。兒子得了病，想要喝水，可那位女士顧不上給他水喝，而是不停在河裏捕魚。捕了一條鯉魚，把它放在在桶裏，剛好就在稻草人的旁邊。鯉魚對稻草人說："你救救我吧!"可是稻草人動不了，鯉魚只能慢慢地死去了。
稻草人還看見一位農婦因爲生活悲慘，想要跳河自盡，稻草人想救她卻有心無力。
稻草人是一個樂於助人、極富同情心的人。可惜他只是一個稻草人，不能動也不能說話，只能看着一件件悲慘的事情發生卻無能爲力，但是他那顆善良的心始終在打動着我們。我們也應該做一個內心善良的人，懂得去關愛別人，幫助別人，世界纔會越來越美好！
《稻草人》讀後感二
《稻草人》這本書的作者是葉聖陶，1894年——1988年，原名葉紹鈞，作品有《火災》、《線下》、《稻草人》、《隔膜》、《月亮姑娘的親事》等，他的作品風格爲憐憫、活潑、悲傷、純真、善良等爲主，諷刺了那些怯弱、空虛、貪婪、虛度時光、自私自利的人，讚美了純潔、善良、同情、機智、爲社會奉獻的人。
《稻草人》這本書是多個童話故事結合而成的其中我最喜歡的故事是《稻草人》，《稻草人》這個故事講了：一個骨架是慄木，肌肉和皮膚都是黃稻草，戴着帽子，拿着扇子的稻草人，他獨自站在田野裏，驅趕落下來吃麥子的小鳥，它的主人也是一個可憐的人，她的丈夫先死了，她和兒子忙活了五年，還清了債務，沒想到她的孩子又得了白喉，死了，又忙活了五年，才又還清了一次債務。第二年，下大雨，發起了洪水，把她家種的麥子全淹了，她把眼睛也哭壞了。稻草人希望這一波麥子不再有事，於是便盡心盡力的幫主人看着麥子，不讓麥子遭到任何侵害。有一晚，一隻飛蛾飛到了麥子上，產下了卵，可是主人以爲沒事，便安安心心地走了，稻草人想到主人一年的勞動成果都白費了，便傷心起來，後來又來了一對不幸的母子，一條倒黴的鯽魚，和尋死的夫人。令稻草人十分悲痛。
這一篇童話中說明世界上有許多不幸的人，我們要關心他人，幫助他人。
