第二季歡樂頌看到第45集，生活百態備出，諸多精彩戲份離不開重媽媽們的活靈活現。因爲還沒有結局，只能根據暫時的劇情談談衆媽媽們的行爲模式。歡樂頌中的五美對應五男，涉及到十位媽媽。排除安迪母親的特殊情況與謝童母親的基本空白，涉及8位母親，極品指數以5分作爲滿分。
第二季歡樂頌看到第45集，生活百態備出，諸多精彩戲份離不開重媽媽們的活靈活現。
因爲還沒有結局，只能根據暫時的劇情談談衆媽媽們的行爲模式。
歡樂頌中的五美對應五男，涉及到十位媽媽。
排除安迪母親的特殊情況與謝童母親的基本空白，涉及8位母親，極品指數以5分作爲滿分。
1、關關母親 3分
關關母親在第一季中就出現得比較早，大方優雅的中產階級，對關關的關心從衣食住行到終身大事面面俱到。
關關無奈只好用各種方式鬥智鬥勇，好在在關關表明“一定找一個自己喜歡的人”以後，關媽媽表示尊重。
從後期劇透看關媽媽恐怕要反對關關與謝童在一起，單從前期的表現來看，關媽媽總體來說是一個堅守原則但不失理解的人
2、包奕凡母親 4.5分
包媽媽的扮演者娟子在還珠格格中出演令妃娘娘不過癮，在歡樂頌中當了一把十足的太后，從包氏企業到兒子的終身大事，無一不體現出強大的掌控欲。
同時，她心機重，勢利眼，對細節的敏感度不熟福爾摩斯，處事手段也不輸後宮甄嬛。其實在她的位置上，她的很多行爲都具有一定的合理性。
只是習慣了專橫跋扈，忽視人與人之間的基本界限，不尊重，不聽勸，身邊的男人都苦不堪言。最後被丈夫算計被兒子埋怨，不知道算不算很可憐。
3、邱瑩瑩母親 3分
邱媽媽在戲中的存在感不高，底層家庭主婦。
五一回家，邱瑩瑩要推銷咖啡，邱父堅決反對，從邱媽媽對邱父的支持看，邱媽媽在家中可能處於依附邱父的角色。
外加其他情節可以看出，邱媽媽不凌厲也沒主見。
不管邱瑩瑩的有情有義是否傻不拉幾，但就此可以看出其父母很重視對她的品德教育。
從其所在的階層看，不市儈又溫和，也算是子女的福氣。
不過太沒有性格，子女也會缺乏主見。
4、應勤母親 4.5分
與包媽媽相似，應媽媽是小家庭中的太后，在不知原委的情況下，想當然地評價他人；
在內心極度討厭邱瑩瑩的情況下，企圖利用邱瑩瑩幫忙；
在公開場合，毫不掩飾地利用惡毒語言對女性進行人身侮辱。
她以爲自己教得了小學生就能看得懂世界，處處以品德自居自己卻毫無品德。
好爲人師、欺善怕惡。所以培養的兒子迂腐無主見，遇見極品女，腳踩兩隻船。
聽說小邱最後和應勤複合了，結局再美好，恐怕現實一地鄙視一地雞毛。
5、樊勝美母親 5分
滿分就是留給樊媽媽的。
第一季僅以爲樊媽媽沒腦子，只知重男輕女。
五一樊勝美回家得知母親把錢給了嫂子的家人，後來親家來敲門要錢，從樊媽媽的反應得知，這簡直是一種爲了自身安寧而不顧女兒安危的計劃。
支持兒子把老伴放到王柏川家中，看出對女兒幸福的無視。而保住老伴性命，只爲退休工資更看出她的無情。
老伴和女兒都是她與兒子的工具，活該兒子無能，希望這種媽媽只存在電視劇裏。
6、王柏川母親 4分
王媽媽介於關媽媽與應媽媽之間，有應媽媽的無禮，面對樊勝美完全不懂得基本尊重；
有關媽媽的理解，她雖明確反對兒子的感情，但是面對兒子的堅持，她也能體現出一絲關懷。
7、曲筱綃母親 2分
曲媽媽屬於現實中不常見的角色。
她對丈夫有感情也有防備，她對女兒有母愛也有利用，她對繼子有包容也有手段，她對婆婆有埋怨也有拉攏。
除去劇透曲家的破產不談，曲媽媽是一個情商極高的人，善利用資源，會平衡得失，管的了情緒，抓得住關鍵。
曲筱綃看似繼承父親的精明，實際上母親可能對她可能影響更大。
類似於大觀園的薛寶釵，只是不知道她會不會很累，不過，在她的位置上，恐怕他人不一定可以做得更好。活得明白的女兒，有一個活得明白的媽。
8、趙啓平母親 1分
趙媽媽是大學教授，戲份很少。
她很精明，看得穿年輕人的小把戲；她很敏感，對兒子的情緒變化捕捉很到位，迅速發現曲筱綃竊聽電話的細節；她很優雅，點破兒子的疑慮，表明自己的態度，但豪不干涉。
相較曲媽媽，她的生活環境更加純粹，因此可能聰明又簡單，也因此，兒子氣有高潔，在面對他與曲筱綃的差距，他不卑不亢，懂得尊重伴侶，愛她之所以是她的樣子。（超喜歡趙啓平的說！）
綜上，如果把八位媽媽的極品程度分爲三級，可分類如下：
第一級：樊媽媽（5） 包媽媽（4.5） 應媽媽（4.5）
第二級：王媽媽（4） 關媽媽 （3） 邱媽媽（3）
第三級：曲媽媽（2） 趙媽媽（1）
（把邱媽媽放在第二級實在是因爲不想把她放在第三級）
從思維模式上，除去邱媽媽的中規中矩，媽媽們都表現出不同的自我意識，並把自我意識以不同程度灌輸到對子女與家人的控制中。
例如包媽媽對兒媳婦的定位是“必須對集團有利”，所以，在她認同安迪時，對包奕凡表現出來的是“你必須要娶她”，她不認同時則相反。
具體體現爲這樣的框架：
第一級：“自我觀念”+“你必須…….”
第二級：“自我觀念”+“你最好……”
第三級：“自我觀念”+“我尊重……”
需要說明的是，母親對子女的控制不僅體現爲應媽媽、包媽媽的太后般指令式的強勢，也體現爲樊媽媽看似弱勢的催眠，反覆明示暗示樊勝美“家裏只有你有本事，我們不找你找誰。”
不同媽媽下子女的幸福程度在劇中都看見了，樊勝美被原生家庭弄得苦不堪言，包奕凡兩頭受氣，應勤唯唯諾諾，王柏川、關關工作忙得要命卻總在做父母的工作，邱瑩瑩看似灑脫，秉承母親的隨和，沒主見的她只會自我抱怨。
倒是趙醫生與曲筱綃看似兩個世界的人分享不同的快樂，有限的精力只用來工作和戀愛，免去了與家人的牽牽絆絆與廢話連篇。
母親的思維模式直接關係着子女的幸福度。
但母親的思維模式也與丈夫緊密相關。
細看樊媽媽、包媽媽、 應媽媽、王媽媽、 關媽媽在家庭中均處於控制地位（包爸爸雖然看起來與包媽媽勢均力敵，實則處處小心包媽媽的掣肘），丈夫們的發言權有限，基本處於發表點兒建議就會被妻子“去去去”反駁回去的角色。
關關曾說過，她與父親兩個人很多時候都“對付”不了母親。
從一開始控制丈夫，進而控制孩子，控制慾一點點膨脹，進而，在他們的認知標準下，兒媳、女婿要麼被網羅進來，要麼被淘汰出局。
所以，子女們能做的不是乖乖聽話，就是絞盡腦汁鬥智鬥勇。
最終演變爲傀儡或內鬥的模式，要麼不幸福要麼不能輸。
當然，這並不是說原生家庭中的父母必須處於一較高下的角色。
夫妻相處必然需要包容妥協，但包容妥協不是無條件放縱與是投降。
習慣性控制對方或者習慣性被對方控制，容易助長強勢一方的控制慾，使該方產生一種天然的“我都對”的心理。
當天平嚴重失衡，換來夫妻間的和睦，最後承擔失衡後果的恐怕又是子女和他們的家庭。
同時，一方息事寧人般的順從，很難在家庭中樹立一種邏輯判斷思維，這也容易令子女遇事優柔寡斷。
趙啓平的原生家庭劇中未作詳細的說明，但懂得尊重晚輩的女人，更容易尊重另一半。
互相尊重的家庭，培養了趙啓平的有趣與包容，他與曲那麼不同，卻從來未提過意見；
曲筱綃的父母不管有多少利益糾紛，在子女眼中，是夫妻也是戰友，哪怕曲父母最終走向離婚，也不能否定原生家庭對曲的影響。
曲筱綃不僅從中可以得到自由，更能從父母的有商有量中讀懂拎得清。
陪伴是最長情的告白，尊重是最美的感情。
