寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
《芙蓉樓送辛漸》是唐代詩人王昌齡創作的一首送別詩，是作者被貶為江寧縣丞時所寫。此詩構思新穎，淡寫朋友的離情別緒，重寫自己的高風亮節。首兩句寫景，用蒼茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送別時的淒寒孤寂之情，也展現了詩人開朗的胸懷和堅強的性格;後兩句詩人以晶瑩透明的冰心玉壺自喻，與前面屹立在江天之中的孤山之間形成一種有意無意的照應，令人自然聯想到詩人孤介傲岸的形象和光明磊落、表裡澄澈的品格。全詩即景生情，寓情於景，含蓄蘊藉，韻味無窮。
清江月色傍林秋，波上熒熒望一舟。
鄂渚輕帆須早發，江邊明月為君留。
《送竇七》是唐代詩人王昌齡的作品之一。王昌齡 (698— 756)，字少伯，山西太原人。盛唐著名邊塞詩人，後人譽為“七絕聖手”。早年貧賤，困於農耕，年近不惑，始中進士。初任祕書省校書郎，又中博學巨集辭，授汜水尉，因事貶嶺南。與李白、高適、王維、王之渙、岑參等交厚。
沅水通波接武岡，送君不覺有離傷。
青山一道同雲雨，明月何曾是兩鄉?
這首詩通過想象來創造各種形象，以化“遠”為“近”，使“兩鄉”為“一鄉”。語意新穎，出人意料，然亦在情理之中，因為它蘊涵的正是人分兩地、情同一心的深情厚誼。而這種情誼也是別後相思的種子。又何況那青山雲雨、明月之夜，更能撩起詩人對友人的思念，一面是對朋友的寬慰，另一面已將深摯不渝的友情和別後的思念，滲透在字裡行間了。
讀者可以感到詩人未必沒有“離傷”，但是為了寬慰友人，也只有將“離傷”強壓心底，不讓自己的“離傷”感染對方。更可能是對方已經表現出“離傷”之情，才使得工於用意、善於言情的詩人用樂觀開朗又深情婉轉的語言，以減輕對方的離愁。這是更體貼、更感人的友情。正是如此，“送君不覺有離傷”，更能讓人感到無比的親切和難得的深情。這種“道是無情卻有情”的抒情手法，比那一覽無餘的直說更加耐人尋味。
映門淮水綠，留騎主人心。
明月隨良掾，春潮夜夜深。
這是一首表達友誼的作品，是一首送別詩。全篇寫出了詩人對朋友的深厚感情，感情表達得十分細緻 。
詩的開頭用了畫意般的描寫，點明時間和地點。這是臨水的地方，淮河碧綠的顏色被映在門上，應該是晚上吧，白天太陽下水的影子應該是閃爍不定的，不能看清楚顏色。只有靜夜下平靜的水面才會將綠色抹在人家的門戶上吧。當然做這個推測，也因為詩人後面還寫有留客的句子，應該天色已晚主客都有了不便之處，詩人才會生出挽留的心意吧。後面的兩個短句都有祝福的意思。尤其用漸漸高升的明月來比喻朋友將要得到的發展，表明詩人不但希望他能高官厚祿，而且希望他能成為清正廉明的好官，詩人真是在用善良的心對待朋友。春季的淮河潮水會夜夜高漲，詩人用潮水來形容自己對朋友的思念之心，這裡即使有誇張地一面，但是也很形象化了那看不見的心緒，詩人的思念一下子變生動了。比喻的作用有說明，也有加深理解的一面。
王昌齡的送別詩的名句二楚客醉孤舟，越水將引掉。
山為兩鄉別，月帶千里貌。
羈譴同繒綸，僻幽聞虎豹。
桂林寒色在，苦節知所效。
《送任五之桂林》，是唐代著名邊塞詩人王昌齡的一首五言詩，被選入《全唐詩》的第140卷第23首。據“羈譴同繒綸，僻幽聞虎豹”，此詩作於龍標任上。任五大概也是一個被貶謫的地方官。詩人送任五去桂林任職，而以“苦節”相勉。
怨別秦楚深，江中秋雲起。
天長杳無隔，月影在寒水。
楓林已愁暮，楚水復堪悲。
別後冷山月，清猿無斷時。
冷山與冷月冷字正點出了寂寞與孤獨的處境;悽清的猿聲就連猿也為之悽悽哀啼。在別離時刻，安上這些景緻，營造這種基調，那是悲上加悲，使得離人的傷心無以復加。因此，這裡是緣情生景，因景生情，情景互融
荊門不堪別，況乃瀟湘秋。
何處遙望君，江邊明月樓。
《送胡大》是唐代著名邊塞詩人王昌齡的詩詞作品，王昌齡是盛唐時享有盛譽的一位詩人。王昌齡的詩以三類題材居多，即邊塞、閨情宮怨和送別。 《全唐詩》對昌齡詩的評價是“緒密而思清”，他的七絕詩尤為出色，甚至可與李白媲美，故被冠之以“七絕聖手”的名號。尤其是他的邊塞詩，流暢通脫，高昂向上，深受後人推崇。
秋在水清山暮蟬，洛陽樹色鳴皋煙。
送君歸去愁不盡，又惜空度涼風天。
這是一首送別朋友的詩，全詩表達對朋友真摯情誼的表達，抒發的是惜別之情。首句說明送行的時間是秋天的傍晚，天氣晴朗，日落時尚有蟬在鳴叫。洛陽是送行的地點和朋友要去的地方。在朋友惜別時，向朋友要去的地方望去，煙霧朦朧，這是虛寫。詩的後兩句直抒情懷。說明兩人情誼非同一般，詩人與狄宗亨的深厚情誼卻表現得十分深刻。 這首詩語言通俗流暢，含意雋永深沉，以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意餘言外，表現出詩人的思想感情又較複雜。
