《我的前半生》火成這樣。如今不看連天都聊不下去了，有沒有？作爲亦舒師太的原著粉，小編真是爲了能和大家愉快聊天才看的好不啦~
《我的前半生》火成這樣。如今不看連天都聊不下去了，有沒有？
作爲亦舒師太的原著粉，小編真是爲了能和大家愉快聊天才看的好不啦~
記得在小說裏，唐晶說羅子君：“別的本事你是沒有的，子君，可是吃喝玩樂這一套，你的品味實在很高雅。”
這種“高雅”，到了電視劇裏，則是讓子君穿成了車禍現場，紅的綠的黃的……亮瞎眼。
如果說原著裏的子君是個在丈夫眼裏沒有存在感的木頭美人，那電視裏的子君則是要狂刷存在感。
除了花錢沒別的可忙活，除了老公沒別的可炫耀的子君，只能打扮的花枝招展，時刻讓自己美美噠出現在老公面前，吸引他的注意力，博得他的好感。
和亦舒所堅持的“真正的美女應該是美而不自知”大相徑庭。
紐約時裝學院的一位造型專家Carol Davision說，“從暗示的角度來講，你的外表可能比你說什麼和怎麼說能反映出更多信息。”
一個人，除非長得美若天仙，或者奇醜無比，外表在很大意義上則代表了她的衣着。
而且你信不信，僅僅是通過衣服色彩的亮度就能看透女人。一項調查顯示，喜歡暖色系和冷色系的人數差別不大，分別是27.18%和32.92%。
但從心理學角度分析，恰恰喜歡暖色系的女人內心更爲不安，對生活懷着不確定感。
日本最受歡迎的心理學大師澀谷昌三的一項研究也表明，平時愛穿高亮度衣服的女人，都是在不自覺地用亮麗的色彩來彌補心中的不安。
換言之，那些喜歡穿成紅綠黃燈的女人，既缺少自信，又缺乏存在感和安全感。
就像子君，在被離婚後，內心已然崩潰的她，要去手撕小三，就是在用最強烈對比的高飽和色，來爲毫無底氣的自己強撐起最後的一點點自尊。
當然，這都是潛意識的。
等到她剪掉頭髮，重新出發，撿起自己的日子時，當她選擇獨立，依靠自己，不需要再討好誰時，整個人的自信和底氣瞬間就回來了。
雖然沒有迅速的轉變成職場白骨精唐晶的黑白灰，但整體色調沉了下來，開始傾向於“莫蘭蒂色系”。
有意思的是，除了衣服的顏色，穿褲子還是穿裙子這種習慣上的偏好，也隱藏了很多現代女性的心理暗示。
一項針對5220名女性的網上調查發現，在“褲裝居多，還是裙裝居多”這個問題上，70.88%的女性選擇了褲裝。
普世印象中，裙子是女人的標誌性，甚至專屬性服裝，也更能表現出女人的柔美姿態。
事實卻是，在職場中努力打拼的女人，希望像男人一樣工作，用實力來證明自己，而不想因爲裙子這種帶有性別屬性的外在來被區別對待。
褲裝的幹練，沉穩，更中性化，正是她們所青睞的。在《我的前半生》裏也看得出，唐晶大部分時候都是以褲裝示人。
所以，很多人都說，唐晶纔是真正意義上的亦舒女郎。
有人寫過一篇《亦舒衣櫃》，探討了亦舒作品中的那些女主角衣櫃裏到底有些什麼？最後得出結論，她奉行的是Less is more。
她的後期作品裏，“女主角不論叫什麼名字，出身怎樣，性格如何，清一色只得一套服裝──白恤衫＋卡其褲，頂多有時變成深藍，與其說是作者的trademark，不如視爲她的終極審美觀。”
師太還分析過，“只有最含蓄的人才肯穿白色——風流不爲人知，辛苦不爲人知，因爲一個人最終要面對的，不外是他自己。”
說白了就是，越是心虛的人，越需要借用浮誇的外物來虛張聲勢；越是沒存在感的人，越是需要用刺目的東西來求關注。
像唐晶這樣，心中有底氣的人，纔不需要依靠花哨的款式和鮮豔的色彩來加持，她的存在感來自於她的事業，她的安全感來自於她的能力。
她們不需要與誰爭豔，她們最愛的性冷淡色，和簡約經典的款式，傳遞出的是堅強，聰慧，和值得信賴的獨立女性形象。
