年代: 唐 作者: 韓愈
草木知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
年代: 唐 作者: 馮延巳
嬌鬟堆枕釵橫鳳，
溶溶春水楊花夢。
紅燭淚闌干，
翠屏煙浪寒。
錦壺催畫箭，
玉佩天涯遠。
各淚試嚴妝，
落梅飛曉霜。
年代: 唐 作者: 馮延巳
春山拂拂橫秋水，
掩映搖踵對。
只知長坐碧窗期，
誰信東風吹散，綠霞飛。
銀屏夢與飛鸞遠，
只有珠簾卷。
楊花零落月溶溶，
塵掩玉箏弦柱，畫堂空。
年代: 唐 作者: 李白
楊花落儘子規啼，聞道龍標過五溪。
我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
年代: 宋 作者: 王安石
留春不住，費盡鶯兒語。
滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。
不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。
年代: 宋 作者: 晏幾道
小令尊前風玉簫，
銀燈一曲太妖嬈。
歌中醉倒誰能恨，
唱罷歸來酒未消。
春悄悄，夜迢迢，
碧雲天共楚宮遙。
夢魂慣得無拘檢，
又踏楊花過謝橋。
年代: 宋 作者: 晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍，
高臺樹色陰陰見。
春風不解禁楊花，
濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，
爐香靜逐遊絲轉。
一場愁夢酒醒時，
斜陽卻照深深院。
年代: 宋 作者: 無名氏
嗇薇葉暗。滿架濃陰風不亂。
午酒才醒。歷歷黃鸝枕上聽。
此情難遣。不比紅蕉心易展。
要識離愁。只似楊花不自由。
年代: 唐 作者: 李白
君歌楊叛兒，妾勸新豐酒。
何許最關人，烏啼白門柳。
烏啼隱楊花，君醉留妾家。
博山爐中沉香火，雙煙一氣凌紫霞。
年代: 唐 作者: 鄭谷
揚子江頭楊柳春，
楊花愁殺渡江人。
數聲風笛離亭晚，
君向瀟湘我向秦。
年代: 宋 作者: 張先
腸斷送韶華。爲惜楊花。
雪球搖曳逐風斜。容易著人容易去，
飛過誰家。聚散苦諮嗟。
無計留他。行人灑淚滴流霞。
今日畫堂歌舞地，明日天涯。
年代: 宋 作者: 晁端禮
午陰未轉晴窗暖。無風著地楊花滿。
睡起日猶長。捲簾紅杏香。
春心無處定。又作花時病。
芳草伴離愁。綿綿早晚休。
年代: 元 作者: 王冕
二月江亭野色明，楊花飛散雪盈盈。
鹽煙半入海氣白，風雨忽來溪樹鳴。
離思厭聽孤語燕，客情無奈亂山青。
明朝又上長安道，卻望咸陽舊帝京。
年代: 宋 作者: 陸游
繫馬朱橋上酒樓，樓前敷水拍堤流。
春風又作無情計，滿路楊花輥雪球。
年代: 宋 作者: 釋道顏
有佛之處不得住，無佛之處急走過。
三千里外摘楊花，他日歸來舉似我。
年代: 唐 作者: 李煜
雲鬢裁新綠，霞衣曳曉紅。
待歌凝立翠筵中。一朵彩雲何事、下巫峯。
趁拍鸞飛鏡，回身燕漾空。
莫翻紅袖過簾櫳。怕被楊花句引、嫁東風。
年代: 唐 作者: 杜甫
苑外江頭坐不歸，水精春殿轉霏微。
桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。
縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。
吏情更覺滄洲遠，老大悲傷未拂衣。
楊花資料據《辭源》解釋爲“柳絮”。庾信《春賦》：“新年鳥聲千種囀，二月楊花落滿飛”。《辭源》是對的。古代詩詞中“楊柳”意象不是指楊樹和柳樹，而是指柳樹，一般是指垂柳，這是一個詞，不是楊和柳並列。折柳送別是古人的一個習俗，形成這個習俗大概因爲古代交通不方便，遠行走水路居多，而水邊多植柳樹，折柳條最方便，而且柳者，留也，也更能表達送別者的依依惜別之情。
楊花的輕柔多情，使得自己成爲古往今來情愫滿懷的遷客騷人、浪跡天涯的異鄉遊子們寄託感情和哀思的信物。早在北魏時，就有傳爲胡太后（宣武帝皇后）所作的楊花詞，詞曰：“陽春二三月，楊柳齊作花，春風一夜入閨闥，楊花飄蕩落南家。含情出戶腳無力，拾得楊花淚沾臆，秋去春還雙燕子，願銜楊花入巢裏。”以楊花隱喻逃往南方的情人楊華，巧妙雙關，哀婉動人。詞人們把自己的理想抱負、與紅粉佳人的纏綿哀思、與親朋好友的離愁別緒以及自身的抑鬱不得志寄予溫柔多情的楊花，希冀從中尋求自己的歸宿。
“飛絮淡淡舞起，輕裳淺淺妝成。去時散漫住何曾？總付流光一夢。素心原無管束，豈爲牽惹東風。舊時煙柳又滿城，惆悵青衫猶冷。”一曲《西江月·楊花》把作者內心的孤寂、失意、悵然和抑鬱表現得淋漓盡致。可是那如濛濛細雨般的楊花又怎能解盡詞人的愁緒呢？
楊花是多情的，“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”，她想要撫平人生的傷痕，但是也許她只會增加詞人的無奈、感慨。楊花又是無情的，“無情雪舞楊絮，離復聚、幾番尋覓”，楊花真的懂得什麼是離愁嗎，但是她不知道人世間的悲歡離合，不知道遊子們的深深眷戀。楊花目睹了“多情自古傷離別”的世間愛情糾葛，“百尺章臺撩亂飛，重重簾幕弄春暉。憐他漂泊奈他飛。
澹日滾殘花影下，軟風吹送玉樓西。天涯心事少人知。” 這是對分手之初的內心複雜難言之苦澀的自我咀嚼。詞人在此小詞中表述了相思、阻隔、無望之哀，更濃重的是對“他”的憐愛憐惜。倘若沒有一種心音相通的理解的露水姻緣，分手不會有太難磨滅的痛苦。既是紅粉知己，又是兩情投合，卻無力永成連理；更何況明知所愛者際遇哀苦，飄泊不能自主，此去將會落得怎樣的命運安排？真難預料亦不堪想象時，其心底之失落和歉疚感交雜摩蕩，最無法言語以傳。
“憐他”句的動人處，正在於從“理還亂”的情思裏抽理出最凝重的一層，傳述了難以盡傳的心靈悸動。也許此時的楊花最易於表達作者的感情，“天涯心事少人知”，唯有將哀思寄予楊花。不過歷史上，最爲有名的還是蘇軾的那首《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》。“似花還似非花”，使楊花的“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”的生動神態躍然紙上，而最末一句“細看來，不是楊花，點點是離人淚”，更成爲千古名句。這首詞將楊花的精魂描寫的淋漓盡致，把楊花與思婦的形象處理的不即不離、若即若離，表現出極其纏綿悱惻的情思，達到了物與神遊的境界，堪稱極品。
柳絮，是柳樹的種子和種子上附生的茸毛，不能誤認爲是柳花。柳的花都是單性花。花沒有花被，只有一個鱗片。柳的雄花有兩枚雄蕊，兩個蜜腺。柳的雌花有一枚雌蕊，一個蜜腺。柳的花雖然沒有花被，色彩不鮮明，但具有蜜腺，是藉着花蜜來引誘昆蟲傳佈花粉的，所以它是蟲媒花。現代說的楊樹和柳樹是兩種不同的樹，但他們同屬楊柳科。楊的花與柳的花很相似，結構也很簡單，但是沒有蜜腺，不能分泌花蜜引誘昆蟲傳佈花粉，只能借風力傳佈花粉，所以它是風媒花。楊和柳都有毛毛蟲樣的花序(柔荑花序)，這種花序有雌雄之分，老熟時整個脫落，雌花序中的果實裂成兩瓣，具有白色茸毛的種子就隨風飄散出，柳絮裏面的小黑點就是種子。
北魏靈太后胡氏，晚年風流成性，不僅與大臣曖昧不清，還愛上侍衛楊白花，後來楊白花離她而去，胡太后爲其賦詩一首：
《楊白花》
陽春二三月，楊柳齊作花。
春風一夜入閨闥，楊花飄零落南家。
含情出戶腳無力，拾得楊花淚沾臆。
春去秋來雙燕子，願銜楊花入窠裏。
其後，秀容人爾朱榮入洛陽，顛覆了當時的朝廷，將太后和小皇帝沉入河中淹死。後人談起此事，遂以“水性楊花”稱呼之。 明·無名氏《小孫屠》：“你休得假惺惺，楊花水性無憑準。” 。《說唐》第五八回：“ 張尹二妃終是水性楊花，最近因高祖數月不入其宮，心懷怨望。”
